Ćwiczenia z pamięci
Wszystkie fotografie mówią Memento mori. Robiąc zdjęcie, stykamy się ze śmiertelnością,
kruchością, przemijalnością innej osoby lub rzeczy. Właśnie dlatego, że wybieramy jakąś chwilę,
wykrawamy ją i zamrażamy, wszystkie zdjęcia stanowią świadectwo nieubłaganego przemijania.
Susan Sontag
Przeszłość, czyli nierzeczywistość, często wzbudza lęk. Ochroną przed nim są zdjęcia.
Ten rejestr zanikającej przeszłości jest interesujący przede wszystkim jako baza
żywiąca materię wspomnień, materię pamięci.
Ulotna tkanka wspomnień ulega nieuniknionym procesom deformacji, destrukcji.
Co wypełnia miejsca prawie zupełnie wyblakłe, skleja ponownie ledwo widoczne strzępy dziedzictwa przeszłości?
Jaka jest struktura i energia tej pamięci, w jakim stopniu jest obiektywna?
Emocjonalny retusz zdjęć nie upiększa rzeczywistości. Jego konsekwencją jest obraz,
który odsłania to, co ukryte, gdy oglądamy standardowe albumy z fotografiami rodzinnymi,
przedstawiającymi samą tylko zewnętrzną powierzchnię rzeczy.
kruchością, przemijalnością innej osoby lub rzeczy. Właśnie dlatego, że wybieramy jakąś chwilę,
wykrawamy ją i zamrażamy, wszystkie zdjęcia stanowią świadectwo nieubłaganego przemijania.
Susan Sontag
Przeszłość, czyli nierzeczywistość, często wzbudza lęk. Ochroną przed nim są zdjęcia.
Ten rejestr zanikającej przeszłości jest interesujący przede wszystkim jako baza
żywiąca materię wspomnień, materię pamięci.
Ulotna tkanka wspomnień ulega nieuniknionym procesom deformacji, destrukcji.
Co wypełnia miejsca prawie zupełnie wyblakłe, skleja ponownie ledwo widoczne strzępy dziedzictwa przeszłości?
Jaka jest struktura i energia tej pamięci, w jakim stopniu jest obiektywna?
Emocjonalny retusz zdjęć nie upiększa rzeczywistości. Jego konsekwencją jest obraz,
który odsłania to, co ukryte, gdy oglądamy standardowe albumy z fotografiami rodzinnymi,
przedstawiającymi samą tylko zewnętrzną powierzchnię rzeczy.
Exercises in memory
All photographs are memento mori. To take a photograph is to participate
in another person’s (or thing’s) mortality, vulne-rability, mutability. Precisely
by slicing out this moment and freezing it, all photographs testify to time’s relentless melt.
Susan Sontag
The past, or in other words unreality, often causes anxiety.
Photographs are a good protective measure against this.
This register of the disappearing past is interesting most of all as
a basis which nourishes the matter of reminiscences, the matter of memory.
The evanescent fabric of reminiscences yields to the inevitable processes
of deformation, of destruction. What fills the nearly faded spaces?
What rebonds the merely visible shreds of the legacy of the past?
What is the texture and energy of this memory? To what extent is it objective?
The emotional retouching of photographs does not make reality more attractive.
Its outcome is an image which discloses the concealed when we look
at conventional family albums showing only the outer surface of things.
in another person’s (or thing’s) mortality, vulne-rability, mutability. Precisely
by slicing out this moment and freezing it, all photographs testify to time’s relentless melt.
Susan Sontag
The past, or in other words unreality, often causes anxiety.
Photographs are a good protective measure against this.
This register of the disappearing past is interesting most of all as
a basis which nourishes the matter of reminiscences, the matter of memory.
The evanescent fabric of reminiscences yields to the inevitable processes
of deformation, of destruction. What fills the nearly faded spaces?
What rebonds the merely visible shreds of the legacy of the past?
What is the texture and energy of this memory? To what extent is it objective?
The emotional retouching of photographs does not make reality more attractive.
Its outcome is an image which discloses the concealed when we look
at conventional family albums showing only the outer surface of things.
